「時々コカインで犬に追われているような気分になる」：サマーアンセムの天才、DJ Kozeの悪魔

彼は森の中に取り残されたのでしょうか？ 彼は修道院で作曲しているのでしょうか？ 彼は群衆が怖いのでしょうか？ 私たちの作家は、とらえどころのないドイツのバンガーマイスターとの会話の中で、事実と突飛なフィクションを分類しようとします

DJ Koze とのビデオ通話が始まったばかりのとき、彼は過激な提案をしました。 彼は魅力的なインタビュー対象者であることが判明しましたが、自分の作品を宣伝するのがどれほど嫌いであるかについて話していました。インタビューの最良のスタートはめったにありませんが、彼は本気でそう思っています。 彼は非常に尊敬され成功したDJ/プロデューサーがやっているようなことをやっていて、過去1年間の旅程はコーチェラからイビサ島、そしてオーストラリアへと続いたが、彼はそうしないのでインスタグラムで証拠を探すのは無駄になるだろう。ソーシャルメディアはまったく。 このテーマに関する彼の考えは、「私たちの脳は完全に酔っていて、過剰に汚染されている」というところから始まり、そこから徐々に肯定的ではなくなっていきます。 彼は5年間もインタビューに応じていない。 彼の最後のアルバム、2018年の『Knock Knock』の頃のほんの一握りのアルバムには、緊張感のある内容が含まれていた。そのうちの1つは、彼が事前にジャーナリストに電話し、すべてをでっち上げたら金を払うと申し出たと前置きされていた。

「公の場に出たり、口を開いたり、声明を発表したりする気は起きない」と彼は今日、ハンブルクの自宅から電話で肩をすくめた。 「それはちょっと、“なぜ？ それは単なる満足です。」彼は、すべてのことがストレスになると感じ、本当に悲しそうな表情で言いました。 すると、思いがけず、彼はくすっと笑った。 「それで、ケタミンを飲めばいいかもしれません、ある意味…」

奇妙なことに、DJ KozeことStefan Kozallaは、会話を面白くするために確かに薬物を必要としていない。 彼は 90 年代半ばにフィッシュモブのメンバーとしてキャリアをスタートしました。YouTube 上の彼らのビデオは、ヒップホップの驚くほど奇妙な解釈を楽しんでいます。このジャンルは、ドイツとデンマークの国境に近い町、フレンスブルクで 10 代だった頃、彼の人生を変えたと彼は言います。 。 「若くて愚かな奴らが一生懸命に努力しているようなものだった。 例えば、『人々は私たちを恐れるべきだ』と言うのですが、私たちは12時に家に帰らなければならない16歳の少年であり、男性のロールモデルを探しています」と彼は言う。

彼は初めてPublic Enemyを聴いた時のことを覚えている。 「その音楽はあまりにも異世界的だったので、私たちは理解できませんでした。 それはアルコールを飲むようなものでした。最初はひどい味ですが、ポイントに到達して最後には報われるので、やる価値はあります。 これは、15 歳から 18 歳までの少年たちが社会の階層の中で自分の位置を見つけるのに最適な音楽です。 これは両親の世界だけでなく、彼らの世界でもあり得ることに気づくことです。」

フィッシュモブはドイツで商業的に成功を収めたが、コゼは彼らのキャリアに疲れを感じていた。 「妥協は常に疲れるものです」と彼は言います。 おそらく、彼が次に作った、アドルフ・ノイズという名前での前衛的なエレクトロニカの、明らかに妥協のないトーンからも同じことが分かるでしょう。 メジャーレーベルと契約したブレイクビーツトリオ、インターナショナル・ポニーのメンバーとして活動した時期があり、その後彼のキャリアは再びハウスミュージックへと方向転換したが、その変化は落ち着きのない音楽脳の証拠と思われる。 「私たちが聞いて驚かされる音楽は、多くの場合、人々が私たちを『何をしているんだろう？』と思わせるようなことをした結果です。」と彼は説明します。

彼のハウス ミュージックへの移行は、当初ケルンの賞賛されるレーベル Kompakt に楽曲を提供する結果となり、そこから初めて繁栄しました。 トリップホップやアンビエントに触れ、J ディラやマッドリブのような想像力を備えたソウル サンプルを展開するだけでなく、彼は境界を越え、巨大なサマー クラブ アンセムとなり、最終的には世界中に広まるアンダーグラウンド ハウス トラックやリミックスの信頼できるプロバイダーとして尊敬されています。年末ベストリストのトップに。 選択の例としては、英国のハウス作家ハーバートのイッツ・オンリーの2012年のリミックス、2015年のXTC、ポップ・アーティストのラプスリーの2016年のシングル「オペレーター」の輝かしいディスコ・テイク、2018年のピックアップ、そして歌手ソフィア・ケネディのドイツ語のボーカルをシンセサイザーに設定した「ウェスペネスト」が挙げられる。巨大なベースラインとダビーなエコーが厚いリズムトラックの上を霧のように漂います。

彼は、いわゆる微妙なバンガーの達人であり、彼の作品は、明白なものに頼らずに観客を感動させる能力によって際立っています。 彼は彼らの特異性を「ブレインファック」な性質と呼び、多くのハウスミュージックの問題は「ブレインファックを目的としていない」ことだと抗議している。 また、コゼの行動すべてに影響を及ぼしているように見える、言いようのない根底にあるメランコリーの緊張もある。それは、エイフェックス・ツインとボードズ・オブ・カナダの「ねじれて歪んでいて、少しズレていて、気分を盛り上げるシンセサイザー」への愛の結果だと彼は言う。そしてダンスフロアのコミュニティに対する彼の愛。